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就是来黑这种打着青春旗子来赚钱的电影。

看一半感觉：哦杨德昌也不是第一天就成为杨德昌的，看到后面觉得，嗯还是杨德昌。视角切换了好几次，每个人的人生感觉在被拍之前就开始了。依旧是很珍惜很节省地使用声音，相比于后面几部写的都市人们相互讨厌却相互需要，结尾总是想找一点怀抱的温暖，第一部电影却让主角一个人头也不回地向前走了。看来人年轻确实会对各个方面的孤独都甘之如饴吧！更老更老了才会即使万般不情愿，也先搁置理性，要一个拥抱

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所有的小骗局都是为弗兰克最后的大骗局做铺垫，弗兰克利用了roy的弱点一个幻想出来的女儿。塞翁失马焉知非福。虽然多年经验的财富没了，但也转变了自身对生活的看法，与前妻重归于好，算是最大的恩赐吧。导演讲了一个好故事，只不过前面冗长的铺垫过程我有点吃不消。

台湾二战后第一部大导演合集电影，又被叫做客栈四部曲，除了胡金铨怒外，剩下三个都是鬼故事，有些日本怪谈类电影的风格。喜没有一句台词，全靠肢体表演、场景和音乐衬托，是讲贪婪自以为是自食恶果的。男主无意救助一女子坟墓，结果夜来报恩（我们老家也有这样的故事）。然后就疯狂救助女性坟墓，没想到来了个丑女，只得认命了。怒是最好的，改编自三岔口，还是龙门客栈那样的风格，模拟夜晚翻转腾挪你来我要太过瘾了！哀是怕什么来什么，最恨仇人了，结果居然和仇人的女儿的鬼魂成恋人，最后小姐离开，空怅惘！乐这个故事也好，讲一个老渔夫无意间和一个水鬼做朋友，先是阻止他投胎，后来水鬼良心发现又救了走投无路的母女，还以为要做一辈子水鬼，没想到因为做善事被封为城隍，给老渔夫留下了为善最乐的书法！喜怒乐的场景设计是一个人，喜是联合设计